六个风格迥异的西部故事，或轻松，或荒诞，或绝望，或诡谲，看似毫无关联，实则都关乎“死亡”。 《巴斯特的歌谣》中的巴斯特·斯克鲁斯身上有许多经典西部英雄的影子，科恩兄弟还为这个角色注入了一些卡通色彩，让他时不时打破第四面墙与观众对话，整个故事轻松而讽刺。 《阿尔戈多内斯附近》短小精悍，荒诞意味十足，显然死神不会每次都被他欺骗。 《饭票》是我最喜欢的一个故事，那只鸡真的会算数吗？我希望不。 《黄金谷》有点像西部版的《老人与海》，但与老人抗争的不是大自然，而是他的贪婪和欲望的眼睛。 《受惊女子》有着一个悲剧结尾，如宿命般不可抵抗，如上帝般戏弄世人。 《遗体》是对前五个死亡故事的总结，与《幽灵马车》的气质相和，整个故事就是一个巨大的隐喻集合体，用不停歇的马车预示人通往死亡的过程，无处可逃。

97年的科幻电影。很多情节或设定今天看起来有点傻有点幼稚，知道了这是吕克贝松16岁时写的剧本，就能理解了。

第五季剧情没有那么曲折了，感觉比前几季平淡了。

吕克贝松也玩大片，大约李安弄卧虎藏龙差不多。

3.5风格至上，古典又现代，粗颗粒又浓墨重彩，将原著嫁接到战前的意大利，一个在那不勒斯底层厮混的水手努力改变自身命运的故事，整部电影都建立在马丁对自我身份的怀疑之上，这种怀疑影响或者伤害了他的身边人，马丁是20世纪迷茫一代的代表，在意大利帝国梦想的残阳之下成长，资本主义工商业发展迅速，风头强劲，但其依靠剥削和压榨的模式又让人不齿，上流社会的所谓教养和文化不过是金钱堆积起来盲目的自我满足，他们视而不见贫困与不公，而共产主义呢，强调集体主义的同时让个人的价值消失了，马丁无法在困顿中走出来，所以他也无法走入新时代，他注定是留在理想主义时代的牺牲品，他的诗歌和小说关于底层和贫困，似乎也承接了战后意大利新现实主义文化，导演用这部电影致敬了意大利迷茫、堕落、风起云涌、波澜壮阔、荆棘密布的20世纪，野心不小