相较于97版 这部明显时间上有优势来细讲故事 StanleyKubrick这个邪恶胚子将大叔的creepy气质和母亲的恼人还有lo的妖性处理的很好 我由衷喜欢这部的一点是洛丽塔被塑造的像个叛逆的美少女和罪孽的天使 97版则有些让她妖魔化 唯一缺点是 经典台词呢呢呢

“东京的象征，美的化身，全是谎话！那些成功的全是出卖身体的。像我这样的就注定倒霉，如果要这样才能活，我宁愿放弃！你也放弃！”结尾处荣子的反问，道出了传统艺伎生活的艰辛，以及前后两代人观念的差别。作为“局内人”的美代春，为了生存默默接受了行业的规则，也将这一切视为需要承受的命运。相比之下，荣子的视角带有日本战后的现代气息，会重新审视这个作为“象征、化身”的职业角色，其间会有反叛，最后却同样接受了既定的安排，两个善良的歌女，在春节的夜晚消失在京都街巷的夜色之中。就时代背景而言，五十年代的京都，街道风貌和室内陈设还保留着传统的模样，即使拍摄电影也不需要搭建一处影视城，眼前所见即为历史的见证。这部电影更大的价值，在于细致记录传统京都风貌和艺伎日常生活，为后人了解日本文化提供了详实的样本。

在系列第二部爆个身份料是某种传统吗？“我是你爸爸”→“我是伏地魔”

沟口的艺伎主题，一如既往地对于女性发自内心的同情与怜悯，对社会、约俗的直面展现，小格局小场景里的困难坎坷，简洁有力，凄怨哀婉。男权社会里，女性极力地挣扎生存着，惺惺相惜的姐妹情义，令人倍感心酸惆怅。

较之原著增加诸多有张力的悬疑向细节：汽车电影院中三人交握的手、洛母死亡前后手枪特写、为洛涂脚趾甲油、女校心理医生的逼问。随着打字机读完一封信。Cross my heart and hope to die.