设定很有趣，调度与用光不可谓不亮眼，主题的编织与递进也着实显示功底且执行得坚决不犹豫。然而，工的痕迹太明显了，人设服务于主题缺少“ta就这样子”的天然感。坏人不坏，聪明不明，喜剧不浓，直观感受是，这是一个不敢用刀的厨师做出的料理。可是这样说，与实际又有脱钩——奥逊威尔斯的履历表不可谓不豪华。虽然没有登入我的“观察列表”，《公民凯恩》如雷贯耳，实际观感也有阵阵冲击。这是一个聪明绝顶的编剧、导演和演员，事实上，如果不是太工于雕刻，他的成就或许能够更进一步。相比《十二怒汉》《控方证人》，奥逊的作品有明显的套路感、“它要这样子”的预设。所谓高手的比拼往往着眼于小，我认为，奥逊是一个维度系大师，展示力八足。

从马关条约至二战日本战败的台湾史和个体生命体验,运用声音的前置和绵延(音桥)、老年李天禄的旁白、淡入淡出的过渡等将各场次和景别的历史“活画”贯通构合而成宏大深沉的时空流。昏黄古旧光影下的室内戏和辽阔大远景的室外戏较多,长官办公室的戏份剪辑和调度最多。很多有超验色彩的桥段不具体拍出,直面镜头的口述直陈因其平实可信反而增添了惊心动魄的神秘感和历史的厚重感。构图充分利用建筑线条,主角时常侧身向着镜头,画框切断次要人物的躯体。招亲入赘的屈辱传承与台湾被殖民的命运相合,严厉而失语的父亲:训斥小孩偷本子时他处于画外空间,只闻其声不见其人;大眼离家时他不发一语且全程被爷爷的身影挡住;男主回家取木偶时,他卧榻隐没于黑暗中。殖民地主仆关系局部且暂时倒转、殖民地俘获殖民者的乡愁的历史观在王童那里也出现过,胜过单纯的仇恨教育。

我承认我是看了新闻编辑室第五集后才来看的 捂脸"Having dream is what makes life tolerable."

@香港艺术中心 agnes.b电影院 路痴迷路了迟到半个小时进场，被HK的文化产业和观众素质感动的无语伦次。 这个片子算是把固定镜头发挥到了极致，抽离感很强，但是意蕴深远。

各方面都没有达到平均水平，跟天赋更没有一丁点儿关系。十几年乃至终其一生的痴傻执念，真真是十成十的赤子之心。人物内心刻画太潦草，孤独地苦苦煎熬几近真空。终场高潮气氛带得真好，最熟悉的美国梦。