这片子，不皱着眉头是过不去了，结果从头皱到尾。开始的小故事有意思，一个人在一扇专门为他准备的法律之门门口等了一辈子也没能进去；似乎说明法律的某种邪恶特性，不审判，却让你在世界外边儿关了一辈子；反抗么？死路一条。卡夫卡很难理解，奥逊威尔斯也不容易，但还能感受到那种压抑和绝望的传达。

朝韩冷战的遗产在上层和底层间挖开沟壑的同时，也提供了一个可以“攀爬”的幻象，最终让上流家庭和被压在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，连他们突破壁垒的幻想都是建立在“屈服于社会规则”这一前提下的。剧作、调度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和逻辑表达悲观深刻的社会讽刺，房屋结构、肢体动作、阳光雨水，甚至银幕的气味都被调用出来，作为隐喻完美融入类型语法，让韦斯·克雷文和金绮泳上世纪就用过的点子在超长的希区柯克时间（雨夜后的整整60分钟）中散发出了现代的光彩。可以说是奉俊昊现阶段一部自我总结式的作品，仅次于《母亲》。

原来资产阶级之前拍的是流氓无产阶级……而且是很古典的拍法

杜汶泽这个人是不是有病，这个也要加入政治因素的歌曲显得自己三观多好，谁不知道格格不入啊。很普通的剧本，但是很多角度是可取的，拿捏主角心理也恰当。除了政治隐喻的那首歌，配乐都很恰当，摄影角度借鉴了很多电影，慢镜头特写，心理活动等等。

这才是真正的现实主义，布努埃尔对圣洁、宗教、社会主义的戏弄嘲讽如此冷酷而生动，谁也不是圣人和纯粹的施予者，倒是欲望、等级与对自由的追寻勾勒出生活的真实面貌。