朗霍华德也沦为打工人，这类影片像八十年代的，不贴近现在的美国现实，当然朗霍华德的功力还是有的

在法国的日尔斯小镇上，街道旁充满了孩子们的欢声笑语。他们都处理生活中的一些简单的事情。他们发现生活也并不是那么容易。饥饿的孩子拿着喇叭对着邻居大喊。孤独的孩子为了引起人们的注意，到处制造麻烦。一个小女孩从高楼的窗口摔下来，街上的人都吓坏了，蜂拥过去，可小女孩笑呵呵地从草地上站起来说：“哈哈，我摔下来了。”她的母亲则当场晕倒。当一个严重的家庭暴力事件发生后，人们才发现孩子们的真实需求。

虽然男主被朋友拖下水参与了犯罪，但是他不是也把赃物卖了换钱了么。我以为为了女儿，他一定不会把罪扛下来，结果他心中朋友比女儿重要。出狱后不是找朋友理论，而是去跟他讨钱。最后也不是计划好的复仇，而是只想让朋友道歉而发生的意外。男主真的是懦弱，但并不无辜，所以无法对他同情，他是咎由自取。他不是完美的受害者，与以往看到的类似角色不太一样，可能这样的角色才更真实吧。可怜之人必有可恨之处。男主演得确实厉害。

没有什么可以比这部电影诠释孤独诠释得更贴切了。反正最后你总是只有一个人。

不大能欣赏琐细的生活流。 镜头注视下无人注视的日常挣扎：流水账式的笔触，自然而流畅的将波澜不兴生活下激荡的情绪暗流通过女性导演特有的细腻倾泻而出——“阿根廷人在纽约”，很好、但仍然很无趣。 开篇不动声色从Buenos Aires跳到NYC，惊觉时空皆已转换时想起“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”；剧照所示场景，一夜风流的男主怅望窗外Queensboro Bridge也很有“梦里不知身是客”的意境……最后一幕剧场排练，对照纽约逐梦种种也令人唏嘘“不如归去”——只是这些能借由中国语境理解的段落稍微能够共情：纽约街角公园前后几场群戏，鲜活、别致而富有感染力，也还行。 大可不必从电影中发现不能承受的生命之重。正如影片类型被标为“同性”，也仅限和已婚的“堂兄”暧昧、在纽约出入同志酒吧，男主性向实与剧情无关：无人注视的自在才是一种解脱。