张艺谋作为第五代导演大胆跳脱古老蛮荒的中国符号，从政治隐喻过渡到法律层面，以偷拍的方式为现代社会风貌写下新的注脚。究竟是人治还是法治能解决根本？片尾秋菊站在警车和喜宴之间，官司赢了，她却愈发迷茫。

蔡国庆是全片最大亮点了，仓田保昭也很出色（虽然都是预告中有过的笑点）。卢正雨用一部近两小时的长片，来证明自己有多喜欢周星驰，无论剧情，人物设定，各种笑点，甚至是一些细微的表情都是周星驰式的。作为一个新导演，其实挺让人遗憾的。或者，也说明周星驰是有多难得吧，而且影响了太多人。

凯瑟琳把头发放下的那个镜头！真他妈性感！

回避意识形态，回避决策层视点，只以一句“明朝是怎么灭亡的？”诘问问向姓“朱”的小湖北，亦以一句“战争的背后都是政治”的自问自答代替所有可能表达，皆为管虎的主动所为，故下映只与时局有关，不跟内容牵连。主创妄图生造的，是与《1917》相似甚至过犹不及的戏剧化“战争奇观戏”，一半战争炼狱，一半上海城民实时隔岸观戏的对讽是影史最好的IMAX影像蓝本，这个意义上不是国产最佳，是与门德斯诺兰对标世界商业片最佳。“逃兵”个体组成的群像当然延续了《我和我的祖国》的叙事进步，可文本核心落归到“若国人皆如此，日军何敢？”的“主旋律套路”、赵子龙闯曹营“侠义观套路”以及“启迪民智”母题的无效（对应当下世态尤甚），让电影的优秀只停留在商业盛宴和国产工业高峰止，不知是管虎的聪明圆滑还是作者上限也就到这了。

不能忍受米国佬总是意淫的片子。。。而且还是那句话，地球迟早被二货美帝弄炸了不可