本可以给三星，奈何有前作在对比。

以当代的眼光审视，八九十年代的片子，有着一套神奇的语言体系，万事万物皆可上升到家国情怀。影片用六人小集体刻画出了一副转型期的众生相，在阶级矛盾和自我利益的催化下，人情世故全部融进了“市井”味里。

相对于费穆版，最大的区别便是没有了玉纹呓语式的独白，而正因为这一点的缺失，电影视角从女性视角变成了男性视角，电影节奏变成了中国保守文化（礼言）与西方开放文化（志成）两个男性的对峙，女性（玉纹）成了牺牲品，失去了原先几个角色平衡的情感关系。 费穆版的礼言，他的病是伴随着战争后的国家伤痛的，与破旧的城墙和花园的残骸相映成趣，共同构成战后的伤痕背景。而田壮壮版，建筑成了一个摆设，毫无作用，只有拙劣模仿。 唯一的亮点来自于摄影，用不断的间断、阑珊的模糊前景来表现中国社会中的含蓄遮掩，对话时用细微的摄影机运动来表达人物心理的改变。

早先看过的书已经不知搁在哪里。对于这个文本，影像比文字更具有力量。当你认定，便选择了生活中的信仰。

文艺武侠动作片，那个年代感觉很新奇的风格，刘德华就是要这样耍帅，郭富城就是这样耍酷。