84/100 释放和记录肆意的情绪和状态，导演好像拒绝表现关系之间动态产生的张力，拒绝让观众感觉混乱复杂。“无所事事混日子的美好瞬间”在电影中绝对是没有被批判和边缘化的，但不代表不存在虚空隐含的危险，片中存在两个莫名有些相像的“被社会摧残的中年男性”和一位母亲；也似乎感觉不到真正深度的爱情关系状态，两或三人之间总存在一些确保得体的表演状态，虽然这种状态远不至于影响人物之间松弛自在的气氛。三宅唱比较懂得两三人在场时的场面调度，如谁讲话时在给谁镜头，景别如何。深蓝有种夜的色调， 柄本佑的“我”出场时伴随着这种色调，而佐知子则带着黄暖色调出场。对面孔特写的关注是绝对的，也包括其同现场环境特殊的互动，唱对光线无疑是很敏感的，那些现场元素的加入甚至有些强烈：如房间里透入刺眼的背光、夜晚街道的警示转灯…

胡歌演姜山？是在逗我吗？

成为舒适的空气般的男子也是我曾宣称的梦想，眼睁睁的看着一段暧昧关系脱离自己的掌控而溜走时会不知所措，会非常嫉妒，但却一定会故作轻松。我每次看这类具有日本特色的典型新浪潮风格的电影时都会对自己年纪渐长而日渐无能产生深深的焦虑和惶恐。非常焦虑，非常惶恐。不想活了。

本来想打两星，看到曾志伟，减一颗星。这片子里的几个年轻人演的那叫一个车祸现场。

特别喜欢那些单人镜头，第三人视角。什么都不放心上的男人，会轻轻推好冰箱门，会从狼藉的家里拿出苹果送给好友母亲，会给心动找个120秒的借口。还有三人的厮混，深夜静谧又五彩的街头灯光，你靠在他肩头，戴着我的帽子，祖与占的故事一遍遍，只是想抓住天亮前最后一点时光。就是最后结局略毁，以最狗血的方式，停在最狗血的地方，就该这么“无所谓”地结束掉（二刷，映后提到，最重要的是片名里的can）