曖昧的態度客觀到最後的爆發。我果真沒很清晰黑白和彩色鏡頭的交替。

整个20世纪70年代，罗伯特·奥尔特曼以他即兴式的手法在电影界竖起革命大旗。虽然《纳什维尔》片头字幕显示的编剧是琼·图克斯伯里，但事实上她从未写过任何传统认定上的剧本，她解释道：“与罗伯特这样的导演一起工作，你要做的只是提供一个他可以工作的环境。”本片以马赛克式拼贴结构，内容是纳什维尔这个美国乡村音乐中心里，24位主角在五天中的行为记录。曾有一个说法形容本片是“24个角色共同寻找一部电影”的电影。图克斯伯里先创造了人物速写表，然后拼贴想象这些人物会在什么时候做什么事。大部分的对白与细节都是演员即兴创造出来的。他们甚至当场编曲自唱。奥特曼回忆道：“它就像爵士乐一样，你并不预设影片应该是什么模样，你不过是在捕捉其影像。”

男主角后来主演了《发条橙》 都是叛逆的角色 库布里克胜在调度上

众生相，多线，喧嚣背后的空洞，嘲讽

文学史上著名的“双V恋”。成功塑造了伍尔芙在离经叛道的主流形象之外脆弱忠贞的另一面。而对于薇塔形象的表现却几乎只停留在情欲的层次，甚至连哈罗德都显得比薇塔更懂伍尔芙，更别提结尾点题的那句“你如同耀眼的星辰点亮整个夜空，但这也意味着你不能把光芒只照耀在一件事或一个人身上”。编剧既然让薇塔说出“你发现我灵魂空虚”，又安排伍尔芙否定说“你的内心灯火通明”，但却缺乏情节来支撑这个论断，导致最后真正令人动容的并不是两人之间精神契合的爱情，而是被背叛后的伍尔芙以薇塔为原型写下了《奥兰多》及保持一生友谊等似乎“以德报怨”的事迹，这无疑是有些偏题的。