心理惊悚与社会犯罪开山作。节奏出奇缓慢，构图相当精致，在有声片刚刚诞生的年代里，弗里茨朗就已经达到了这样难以企及的高度。罪犯群体与公权力机关之间的平行蒙太奇切换，声音衔接带动的场景转换，对罪犯行走坐食的长镜头空拍，具有表现主义特征的镜框使用与心理空间的营造，以及最终在废弃酿酒厂里对一个自称“被迫犯罪的人”到底应不应该受到惩罚的大辩论。每一个画面都透出朗的匠心与天才，每一个极其风格化的特征都成为后来悬疑片与犯罪片的灵感源头，科恩、PTA等人冷峻疏阔残酷风格的老祖宗。法律的边界、良心的底线、制度的存废、孩子的无辜和父母的痛苦，仅此一部足以证明朗绝对是世界上最伟大的导演之一，他像伯格曼一样，提供着问题而非答案

有什么时候比现在更适合看僵尸片？2020年3月12日。画面还挺Boyle的，片中垫乐还好，但片尾曲是真挺不错的。//字幕后还有Alternative Ending

要学的还有很多啊，我只看到了几处运用极好的长镜头。

4- 比它的续集胜在剧情，可惜不是特别惊悚

挺简单的故事，风格很强烈。一听开头那喧嚣音乐就觉得啊，穆迪森，寺里！原来这也是95运动的片子？伊琳女神真的好好看啊，可是手短短，哈哈哈哈哈。这种长度的片子真的太友好了，看得轻轻松松，一点不拖沓。还是蛮喜欢那些zoom in镜头的，音乐的出现也总是很恰到好处。不过哪里的叛逆青少年真的都一样嘛？喝酒嗑药听摇滚音乐到处晃，突然做一些很疯的决定，觉得痛苦死了要自残自杀。（但是割腕真的看着就痛啊，安娜能下得去手我也是佩服的，也许那时她心里的痛苦已经到了这种程度）这就是青春吧，不知道做什么好所以什么都学着别人做。直到有一天突然找到一件自己真的想做的事情，可能也就长大了一点点吧。