基於對人類惡的本質的認識，導演建立了一個黑暗的、沒有希望的世界。因為敢於殺人，屠戶成了惡人，而正因為他，保證了人們日常飲食的來源，維繫這個小社會的正常運作。另外那段黑色幽默的彈簧床性愛，帶動了整棟樓的生活節奏。“飲食”和“男女”與文明衝突又必須依存。

心形土豆&没有指针的时钟&冰箱改造的娃娃小屋为本片最喜欢的点～觉得瓦尔达是真正在感受生活的人 有一种随遇而安的感觉 枯萎的盆栽 漏水发霉的天花板也可以是一道风景/一幅画 让人感受到生活充满艺术素材 在路上拍摄用手抓汽车的画面太可爱了～拾荒者 他们可以是无业游民 流浪汉 厨师 艺术家 高材生…对于“捡垃圾”这件事有了新的态度 少了可怜悲惨的想法 废弃物也有它的价值 拾穗者这个名字也很有爱

南斯拉夫导演库斯图里卡在他的大作《地下》中有这么一句台词：“兄弟残杀，这才叫战争”，道破一切人类战争的起因。前半段温情，后半段残忍，谜底衔接递进得直接合理，共鸣来得很自然。朴赞郁的功力不容小觑，票房接连失败后愿意如此用心地拍商业片，值得尊敬。

我被画感摄影粘住了，整个画面都有似是而非的朦胧。我好爱看那些拉得好近拍金色卷发缠在一起耳鬓厮磨的镜头，还有诞生贴镜吻海报的那一段，所见之处女性的肌肤全泛着粉的柔和，还有丝绒与玫瑰中的肉体之美。Bilitis！

法国电影不是色彩鲜明的神经质就是暖色无处不在的文艺小调再不就是本片这样油腻油腻的让人看了一眼就像点把火烧掉的荒诞派