四星半.阿克曼始终对方向――或更不如说,"朝向"――极为敏感,全片核心乃是某种正交性:镜头运动方向与其目光保持垂直[不存在斯特劳布式跟拍――如果非要做此类比较的话],名曰"来自东方",实则似为"来自北方".这正交关系造就队列穿入-穿出的恒常运动:人们永远从画面一边(左/上/中心...)进入而从另一边(右/下/四周...)退出,影片顺从这内蕴结构定下的易逝性,对一切景物表现出Gelassenheit,从不流露将它们挽留于画内的愿望;但摄影机必定也感到冷暖之别,否则它不会在居室里懒卧,却在户外来回长久地游走,当着雪花飘落.

懂了为什么早期张艺谋是电影界鲁迅了，彻彻底底地掀开遮羞布，制度的大悲剧下，都是可怜人

太长，中后期精彩无比，前期有拖延嫌疑，，中期铺垫太多，结局很多疑点没有交代，但是还是看完恐慌感有

电影里怨念极深，看得心里发寒。失语的年代，畸形的人生。挡棺那段讽刺极了。大染坊如同一个诅咒。

在上一部的基础上，用卧底元素进行填充，观赏性和感染力都有所提升。大陆偷渡客被迫做香港警方的线人棋子，三兄弟有情有义，每个人都有自己的向往又各自带宿命论，最喜欢徐锦江与万梓良在马路街头谈心的一段，道出了人生的无奈。