文化研究者现在看这片，肯定会批评其性别刻板印象，不够多元和混杂啰，但放在当年可谓相当大胆，而且有从《化身姑娘》到粤剧反串的长长本土传统。陈可辛对城市白领“爱上之后”的焦虑和纠结把握得相当细致，笑料夸张而不失生活气息。喜感拿捏最精到的还是梅姑，理直气壮一句“困觉啰”，无厘头到飞起。

Marion怎么这么美

与前作的关系：情节的线性发展，叙事结构的复沓，性别议题的深化。前作中只有Sam遭遇身份危机，而续作把一众人物的性向都问题化了；用面具、戏中戏的视觉意象勾连性别的操演性以及娱乐产业的形象制造，在片场观看林子颖与方姐接吻的Sam自反式地指向了来自观众的（异性恋？）凝视。

那个，是卡萨布兰卡的未完待续，还是史密斯夫妇的再世前缘，小皮子刘海下来的时候，我恍惚看到了末路狂花时的青雉，复古油头一身风衣的时候又不得不感慨韶华逝去，爱情不在。

观影过程中反复想起《奥斯维辛没有新闻》。 同样地令人疲惫和困倦，同样地用简单到乍看无趣的皮囊包裹着痛苦，同样地用最温和平淡的语调，叙说着人类历史上最惨酷的悲剧，或者说，悲剧们。 口口声声说着遗忘、逃离、爱，其实满载着的是无法摆脱的梦魇。 两座同病相怜的城市，无数冤魂沉沦其中。两个人被城市的冤魂附体，抵死缠绵。他们用炙热的肉体汲取暖意，用欲望的汗水承载光芒，仿佛镀了金身。