小津美学的典型范式，细腻而温暖、平淡而隽永，拒绝强戏剧冲突的刻意，压抑撩拨情绪的煽情，情绪都在日常生活的轻描淡写之下暗流涌动，幽默也是不经意间偶露峥嵘，总是需要玩味之后才会会心一笑。父辈老去后的孤独与固执，和年轻世代的自我之间的对立和碰撞，缺的就是伊藤先生那种静默流深的润滑剂吧

且不说内容和哲学还有对于叔本华的quote，在镜头上确实相较于akira显得更克制，但有些突然的节奏放慢的地方让我感觉他并不在讲述一件事，而是讲述一个城市，很多场景都彻底地打动了我，配合音乐，两段音乐配合纯城市的切片展示，少校起床的时候窗外构成的景象持续了半分钟（作画好轻松（误）），还有少校在船上的时候，光线照耀整个都市的海面，时间中无限流浪的城市猎人。那场博物馆的战斗确实美，在被大量的变态少年漫冲击之后，再回去akira，再到攻壳这种硬派的较-真实系的战斗确实不适应，但猛地一下，忧伤冷峻的博物馆场景的味道，配合掉落地弹壳声，战斗的节奏感，少校营造出来的迷思中的坚持，还有配乐让整个战斗堪称艺术。可能在现象学中徜徉过，或者本来就认为记忆之流之于人存在的重要性，对于其哲学内核兴趣缺缺。

虽然剧本乱七八糟的，但能看出来，魔术源于生活，魔术师也需要生活，生活的压迫有时候让你无法选择，但感恩这个世界还有爱情，女主真的好感度十足，只是...把电磁铁和电线埋在自己手里，这这这真的能承受得了吗？

看老瓦的电影，光分清男女都让我感到捉急！其实是他的电影里比较好的一部，但是，我好像已经难以再欣赏他了。

中川雅也由一个猥琐大叔的人设，一步步走向了可以托付终生的暖男大叔，大叔还是那个大叔，但看他的眼光明显不一样了。看上去略微带点木讷，对生活无太大抱负（也不知道自己有多美）的阿雅是个大智若愚的妹子吧，否则怎么会在人群中认定了这位大叔。父亲虽然脾气大，但是他记得女儿爱舔勺子，所以才收集（盗窃）了这么多勺子吧。日本家庭电影总是让人猝不及防，原谅一切。