想打六星，激起了这么多年所有第一滴血的印记。PTSD、越南、阿富汗、柬埔寨、回归家庭…每一部都比上一部更加温情，一头猛兽的救赎与回归。当时声嚣尘上的第五部将是和外星人对抗，现在看来这样的结果才符合兰博的最终归宿。依然记得第四部结尾完成救赎回归生养之地，第五部打破兰博作为一个人的底线延续前几部的视觉刺激。情绪洪峰在结尾畅快淋漓的B级“正法”中倾泻，眼眶有点湿润。结尾太牛逼，曾经那个丛林幽灵回来了，动作戏是最近看过最爽的，没有之一。

拿这部片子和《极乐森林》做比较会是非常有意思的 因为不止语言本身有意义 如何使用语言如何表达语言也是有意义的 极乐世界里把语言简略到审美上的东西 满足导演对东方世界的幻想 这部片子里的语言让我觉得正在对着我唱歌 对着我说话 即使我在一些时候听不懂词语上的意味 我接受得到感觉 拿投影仪看这部片子和用电脑屏幕看这部片子的感官上会很不一样 用投影看 黑屏的时候我就回到现实世界 这是一种对话和对现实的不抽离 实话实话 看片子的时候经常走神 riggs自己的存在 对相机的直视 还有对于自己感受的叙述 都让我觉得太棒了 这部片不关于a collective experience of black gay men, rather it’s about the director himself

完全不觉得无聊冗长与文艺。

看这部电影时，我有很长时间在想《红楼梦》里的故事，同样是讲述家长里短的平凡小事，小津的作品也能像伟大的文学作品一样，能够呈现出琐碎的日常生活中不一样色彩和新鲜触感。在如今的时代这样风格写实，节奏平缓，如散文一样平淡的电影越来越少了，即使有能够达到一定艺术水准，平淡而近乎自然的境界的也少之又少。日本导演是枝裕和算是一个。 小津的作品我也看了很多，我以为小津的作品分为两类，一种是充满柳暗花明的喜悦，一种是无泪而悲的沉默。前者像《独生子》《晚春》后者像《东京物语》《秋刀鱼之味》。本来在小津的作品里，结婚意寓创造美好生活的开端，可是在他的暮年之作《秋刀鱼之味》里那种生和死（家庭结构）的辩证关系使得作品充斥着宿命轮回的人生况味。

看完黏菌和生命大循环之后，我被大自然的造物功能感动了。