真实事件改编，庭审长镜头特写（竟然是真是纪实！），长台词确实挑战观众集中力。屋外屋内双视角层层解开事件原委，主人公的假扮究竟是贪恋艺术家的身份还是被尊重的快感？扮演导演从而成为现实舞台至上的演员，控制者与局中人的身份交叉饶有趣味。在伊朗严苛的电影制度中阿巴斯依旧对社会作出一定的反思，结尾时断时续的收音，碎裂的玻璃和那盆鲜花着实妙绝。ps. 车内戏的调度。

实在太打动我了，所以即使最后的年代跨越像是拍着拍着没钱了也好，Docinia将Guida的假死信以为真略微狗血也罢，在我这里都是瑕不掩瑜；近在咫尺而不知不见，互相都以为对方过着理想的人生，只有自己陷于生活的泥沼，期许与希望交织着无奈与无望，说不清是命运的捉弄还是成全；说大了是女性史诗，时代文化肖像，但我只需要它是一部有缺陷，有遗憾但完成得非常美、情感深沉却直白的姐妹故事

怎么吹都不过分的作品呵呵呵 电影作为艺术形式的最高境界 纪实和戏剧性巧妙融合 痴迷电影的爱与真实社会案件 作为电影工作者阿巴斯确实出类拔萃 All To His Own 好多情节完全分不清是捕捉到了生活的精髓还是刻意编排 可能在大师眼中两者早已合二为一 情景重现和结尾非常有趣

前半部还不错，文艺从业者大拷问，在被金钱、欲望、理想主义吞噬中做选择，天才和庸才的界限模糊，没想到探讨得还蛮深刻

童年的还原，当下的记录，花絮的解构，三部曲贯穿影像的生成意义，而不止于剧本的翻译和表演，剥除剧本的叙事霸权功能，增添的是更为清晰的影像魅力——关于镜头的捕捉，既非演绎又非记录，即巴赞所言的那份电影的“离心力” 它基于一个表面上向心的“故事”——拍电影，而电影从中并非以编排的程式逐步显现和发展，相对的是从非故事化的捕捉里生成事件的基质，再依据这一基质作一些零散的“发生”，即对抗向心的故事程式前进的离心特质，这样一来，每一处镜头不为前后服务，而自己拥有了生命。