倒是很扣题了，拼贴并置、偶然边缘、散漫去中心的后现代特征是电影叙事的主节奏。颇有些黑色幽默的沉重和质感。关于边界消融，万物崩塌的一切。姨妈或许是《立春》里王彩玲的某种镜面-中心情结，精英崇拜。但不得不面对时代，不得不面对现实，不得不面对-出身。这样一种-冒名顶替者的失落感。

主角太像杨洋了，结果还不是按他动捕的，看来他已成为了中华标准脸

理想与现实的丰满与骨感，一个女人一旦有了家庭就很难不去告别自己的梦想。现实剧中出现两次用艺术手法来完成的两个带含义的月亮，那是他们理想却又触碰不到的东西。影片的悲剧收尾是让叶如棠城市小市民的身份完全被埋没，其所接触上海的种种生活细节绝缘，最后在个人矛盾之下选择了命运或是救赎吧。 第27届香港电影金像奖最佳女主角：斯琴高娃，其他提名: 张静初【门徒】、毛舜筠【老港正传】、刘若英【绑架】、蔡卓妍【戏王之王】

就给我看这个其实就是姐姐的寻亲记

许鞍华的电影我总是喜欢的。虽然这部片子有很多细节呈现不地道、不“上海”的怪味。但小人物交错着的无奈妥协和犟头倔脑，却是有共鸣的。不止姨妈，每个人物都让人觉得是一个故事的主角，而这大概就是生活吧。斯琴高娃演上海回乡知青实在不怎么有说服力，心里觉得换做潘虹应该好点，但可能潘又太漂亮吧