作为70年代的动恐片先河之作，很惊讶在剧作上至今还没有多少能超越它的同类型电影。在有限的场景里，不仅有出色的商业性桥段如海滩遇袭、猎杀冒险、沉船危机等，还有充满戏剧性的现实描写，如资本家和官僚枉顾人命的作为、执法者的困境等，都与当时美国的环境暗合。最后更以船长运送原子弹的往事进行升华，体现主创的反战思想。斯皮尔伯格那时不能算多成熟，但叙事逻辑确实有商业片大家风范。

这部剧带着一种气质，一种没有真实人间生活，拧巴阴暗油腻，大男子主义老男人的气质。这部剧让人跳戏的地方太多了，最大的败笔是明明不同性格的角色，说出来的话都是同一种假文艺真矫情的风格。大导演导电视剧，也没多厉害，把多年惯出来的毛病，像露怯一样摊开了

反讽意味过于直白，剧情走势也跳脱而不着边际，只能吃吃人猿系列的老本。

多么神奇的《空城计》啊~~~

本片就好像今村昌平版的「卡拉马佐夫兄弟」，槚津严便是一位融合了卡拉马佐夫兄弟三人特点的角色——他旺盛的情欲，无神论的倾向，叙事者的身份都能分别从后者身上找到原型。 电影与小说的一个主题都是父子间的角力。在电影中，槚津镇雄代表着“父亲-上帝-天皇”的三位一体，而槚津严则代表了“儿子-信徒-狂热民众”。槚津严因在儿时目睹了父亲于外部压力下的屈服（等同于天皇向美国投降），信仰崩塌并陷入了上帝已死的虚无主义状态中，他此后矛盾冲动的犯罪都成了那句万事皆允的注释。槚津严痛恨父亲，是因为他本人不怕死亡，他甚至愿意为后者献出生命，但后者自己却轻易地变成了苟且偷生的懦夫。槚津严一切不计后果的行为中都透着一股儿童/信徒般的天真，这种天真所映照的纯洁性在他死后化作了不散的阴魂，默默拷问着每个道貌岸然的苟活之人。