导演想走类似达内兄弟的风格 但是 她没有学到那种克制当中的热切关注和悲悯 呈现出来的效果表浅 温吞又刻板。低效的凝视难道不是另一种暴力？克制不是一种为了凸显高级的形式 而是在拍摄对象和传播客体之间拉开友善的距离和审思空间 否则和极右的伪善有什么区别？妈妈在观影过程中不止一次问我 为什么偏偏给女孩安排男性社工？这具有明确指向性的戏剧编排如此扎眼 又何谈克制呢

现在这个市场还能相信啥？又一部过度吹捧的片。最有演技就是爸爸打女儿那场戏了，打并不是因为爸爸口口声声爱女儿，是女儿真的作。夜深人静没有头绪地喊叫狗，一而再冲撞。最后吃狗肉，气氛凝结，一个字：吃。片尾打字幕，本片反对xxxx，就能一笔勾销中间种种打狗？？当然，从中也回忆起中学时代叛逆的自己，妥协、被驯服和自省，本片主题摆在那儿，情绪却不到位，或者说太过了。与此类比的《伯德小姐》比却它评分还要低，那是去年我的最爱之一..。

欧洲电影应该是不忌惮用冲击性的镜头来展示禁忌题材的，谢天谢地没有，丝毫没有猎奇视角、没有强势凝视。 影片里天气仿佛一直都不太温暖，随着女主自我认知的苏醒，还会感到愈发寒冷，但角色传递出的力量感很强，特别是女主和救济站室友，反抗的时候简直令我想拍手叫好。 影片社工挺专业的，但是这个工作，真累人啊…

影片最大的问题是少女视角与全知视角之间的互斥，使本可发展到极致的残酷性与批判锋芒被消解掉了，前者的反类型展开在国产片里其实挺罕见的，在某些时刻震慑力甚至超过了《阳灿》，以至于导演屡屡开小差给成年人加戏时，都让人看得颇不耐烦。影片的悖论就在于此，它既借少女视角谋得共鸣，冷眼看待成年人的悲哀，又似乎不太信得过单一视角，时不时要给成年人打两句圆场。曹宝平应该学学肯·洛奇，不要怕偏激，不要怕脸谱化，就怕不极致，不鲜明。

#2023 BJIFF 邻座的姐姐看到一半突然“Fuck”一声，可见现代女性对于话语权的需求和渴望有多强烈。很特殊的题材，聚焦于一个被男性改造过的女性，女性陷入性附庸的囹圄，被控制审美，被控制对男人的态度，被控制自我独立之思想。前三分之一处有大量对身体部位的特写，反映为女主对自我的凝视，以及对迎合男性的需求而进行量身定做的过程。汽车驶过无边的黑夜，从缝隙中穿透而过的光亮带来了女主第一次对救赎的争取。对此有所挣扎，有所努力，主动融入群众，却还是难逃精神上的牢笼，再次陷入相同的绝境。于家中度过一夜，第二天从镜子处反射进衣橱的一抹光再次让女主重获生机，她走上审判台，看似决心对长年的控制一刀两断，但未来如何，依旧不得而知。这种通过光来暗示女主心态的转变还是稍显生硬，总感觉暧昧和意义不明。