「前苏格拉底的学者，他们是第一批观察生活的人，重要的不是他们给出的回答，而是他们所提出的问题。」

缓慢从容下的激情，导演对故事的节奏处理得比失乐园好，但是就欲望这个题材来说，韩国其实和日本（从历史上看也是如此）差别是非常大的，所以此片和失乐园其实没有什么可比性。李美淑的骨相真是太漂亮了，到2018年的钱花，居然侧面没什么大的改变，李政宰变化比她可大多了。

一方面必须赞叹导演在这种时代背景的传记片式微的情况下，能拍出如此生猛的作品，塑造出有欲情又有胆色的女性角色。另一方面，男导演对女同的情色还是很傲慢的嘛……

如果說《陸上行舟》還帶有元電影式的夢想的餘地，《阿基爾》便是完全肢解了拓荒者貪婪的美夢，殘忍得連「虛無」一詞都被荒野生吞活剝了。半個世紀前、在原始叢林中、用紀錄片的方式、拍古裝片，倘若production多半分「精確」，人在環境中的自發性、大自然的不可征服感或許便削減無數。影片一如既往的有些沈悶，但對於production的想像令人興奮。

What a train wreck!