男主像不像西门庆，浪荡子弟一个，身边狐朋狗友环绕；女主像不像李瓶儿，堪称人妻之“典范”；被勾引的有夫之妇像不像没有着道的潘金莲，甚至连武大郎都有。不同的是，西门庆死不悔改，浮士德浪子回头。

这片子在90年代中期的中国激起了很大的波澜，一段时间之内大大小小报章的周末副刊都在为中国的已婚妇女讨论这片子，也犹记得当时我妈看完后几天都心神不宁的状态。因为那些讨论而太知道这片子是讲什么，因为后来成长而太知道这片子会怎么拍，所以这么多年都没有看过 —— 直到现在，岁数比我妈当时看这部电影时还大了。令我更触动的是影片隐没在后的第二条线：作为子女的 Michael 和 Carol 两兄妹，如何逐渐真正理解了自己的母亲和那些有同样故事的长辈。如片子里的一句台词，“作为父母去爱孩子很容易，作为孩子去爱父母有那么容易吗？我不知道。” 这段父母与子女的和解，让这片子超越了 “绮梦片”，抵达了人类的情感高度。

颓废孤独的青年，夜风凌乱的长街，清冷人稀的海滩，乘车而去的旅人；那些无所事事的人们漫无目的游荡在昏暗的街头巷尾，无处宣泄的落寞与惆怅，费里尼用细腻平淡的故事，讲述了不平淡的情感与依恋；雏鸟离巢，旅人离乡，一场告别的仪式，是为开启另一段不平凡的岁月！

看到雨中的桥段都快哭岔气儿了。特别理解弗朗西斯卡的选择，其实爱的美好和长久，就在于不能相见的想念。世间上有那么多的好人，比如他们之外的老公同志，这剧不悲，人生有这一次的故事，就算呆在再静谧的小镇也是喧嚣的。

对五月风暴的追忆和缅怀，以及无处不在的绝望和死亡倾向。