前半段是艳粉街的青年人们：我在2022与2023之交看这部1999与2000之交的纪录片，想的却是，啊，同样对未来茫然无措，同样碌碌度日，他们是怎么做到每一个人都比我青春快乐的？后半段是艳粉街的拆迁。

在冒险中增进对自我和他人的理解，寻父之旅亦是一场成长教育。

女人走进红灯区，或者男人拿起砍刀，其实并非那个时期最惨的家庭. 署名“红色回忆”的东北网友曾经回忆过他的见闻: 当时铁西区很多工人家庭全家下岗，生活无着，妻子被迫去洗浴场做皮肉生意，傍晚时分，丈夫用破自行车驮她至场外，妻子入内，十几位大老爷们儿就在外面吸闷烟，午夜下班，再用车默默驮回。沈阳当地人称之“忍者神”。 一户家庭夫妻下岗，生活艰辛，一日，读中学的儿子回家，说学校要开运动 会，老师要求穿运动鞋。家里实在拿不出买鞋的钱，吃饭期间，妻子开始抱怨丈夫没有本事，丈夫埋头吃饭 一语不发，妻子抱怨不止，丈夫放下碗筷，默默走向阳台，一跃而下。

有惊喜，有失望。惊喜于皮克斯叙事能力依旧，失望于迪斯尼的干扰。变大油桶场景，对Ian不断指手画脚的Barley犹如迪斯尼的化身，交互非常差；桥一段，Barley明显慌张了，却终于没有道歉，没有在这种成长节点处做发力叙事；钻出井盖一节，争吵来得莫名其妙，只有用“剧情需要”才能理解。影片除了叙事文体对同业者保持着超越，叙事文本并无不同。我很好奇，皮克斯是否已经失去了自主权，又怎样蜷缩在资本之下，又会步向何方。

无所事事、家徒四壁的年轻人，无处可去，歌声里的世界和他们毫无关系。广场上多少人做着一夜暴富的梦想，最后剩下的只有一地彩票。拆迁下各自的算盘，固守故土却断水断电迎来春节，大雪，寒冷彻骨。底层生活的模样。