喜欢用这种白描形式刻画的生活，导演场面调度的功力很强，连儿童演员的表演都是如此自然。总是用公寓里的墙壁隔开同在一个画面里的两母女的设计很有巧思。关于母女矛盾的电影，比如《钢琴教师》和《柔情史》，似乎无一不涉及性压抑。人要彰显生命力的基础就是离开父母，尤其是母亲。结尾让我想起《弗罗里达乐园》的结尾，同样都是一对小女孩的出走。原来导演是贾樟柯《站台》里面的演员之一，她作为导演也是绝对专业的。

从婚礼开始才有点意思，看得生理不适。想拍群像，奈何所有人性格都分明但不够丰满。莱拉作为串联所有人的长线在某些地方的叙事和节奏找不到落脚点，有点怪。高光时刻的冲突处理得好普通，台词也过于直给了，不够高明。女主角过于符合潮流而有些程式化，我看到了很多女性，但没太看到伊朗女性。

这样的学院派艺术片是需要功力的，仿佛在看悬疑片一般，一家老中青三代女性，母亲看似热爱生活，与邻为善，但与女儿关系极僵；女儿身为记者，报道许多社会负面事件，母亲认为其吃国家的饭还揭国家底是没良心，也隐射女儿吃穿用度都是自己的。女儿总时不时恍惚看见或梦见一个面目模糊的女人，她看起来孤傲不群，尤其是在家里，但与自己女儿在一起她又特别温柔，小女儿就是天性活泼，但被姥姥塑造得听话懂事。片中母亲隐射国家，她从农村来到城市，写检举信检举自己的男人，三十年没有性生活，将自己的意志凌驾于家人上，还有taiwan……将小家庭与大国家联系在一起。最后春水初生那段也是神来之笔，非常棒！

把人推出车流把人扔下水……哪条不是故意sha人……

一直没看《春潮》，但从影片上线初就被那句“你和你母亲的关系，决定你和世界的关系”宣传语给haunted久久不能自拔，然而看完后反而觉得是“你和你母亲的关系即你和祖国的关系”🙃 感觉这个故事自己给自己设置了难题，两个完全无法交流的人，如何向观众传递她们的过往？杨导给出的答卷是“独白”，而这在一部现实主义影片尤其是结尾突兀的出现实在是太吊诡了。应该还是有更正常的处理方式吧？