整体特别轻盈灵动，有几段拍得也很美，95年的Timothée Chalamet无疑是最抢眼的那个，含蓄隽永的感情太到位了，看似平静实则暗流涌动，尤其是分离和结尾两段最让人触动。配乐也好。

最美的不是创造，是毁灭。

登意淫之峰极，集糖水之大成。由于太美好，让我出现了接受障碍，心中不断涌现无产阶级的人生观和伍迪艾伦式嘲讽。然而资产阶级生活毒性太强，没有一丝儿阴霾，甩了好姑娘永远是朋友，父母教你拥抱一切，甚至最后的眼泪都是释放，使我内心还是荡漾了起来，甚至开始畅想买块地种上果树……

我当年第一次看得时候就觉得怪怪的，因为周星驰的配音不是石斑瑜。到了现在看依然觉得怪怪的，本片基本上没有发挥星爷的特长，只剩下杜琪峰的自我表达，但是杜琪峰拍的喜剧也真是够无聊的。

看的时候一直在想如果顺叙完这一生好不好呢。直到妻子跑到铁道边告知乙松站长怀孕消息的那场戏：列车和妻子身上的棉衣本来都是红色，但在乙松站长的回忆里，车身灰了下去，溶入岁月的苍茫黯淡，只有当年的妻子在雪地中，红得明艳温暖。插叙拍出了人记忆的选择性，爱、疼痛和遗憾都变得更强烈。孤独地伫立在月台上，目送一趟趟列车离去，陪伴他的早就只剩回忆与风雪。插叙也将站长最后坚守的几天抻得绵长，个人生活史的从容不迫的回望里，从五六十年代日本经济腾飞到其后产业转型、泡沫经济崩溃小城镇逐渐凋敝的社会变迁史也被自然地融入其中。一条线路的停运、一座小站的消逝、一种职业精神的过时，是时代落幕的回声，亦与个体生命的衰谢同质。