中国没有历史，中国只有轮回。一个进自己原来的宫殿还要买票的皇帝。溥仪只是那个大时代里一个无法左右自己命运的小人物，注定在历史洪流中成为悲剧人物。贝托鲁奇并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史，而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。君犹如此 民何以堪 恍然惊起 百年如梦。

夜晚，漆黑的房间，独自一人。集齐了这几个元素，有了足够的气氛，于是打开了这部传说中的恐怖片。结果……并没有丝毫被吓到，哈欠连连，昏昏欲睡。几处高能场面甚至暂停倒回看了几遍，内心表示“就这”，恐怖片免疫体质确信无疑。全片分为六段，各种凶宅怨鬼密闭空间。只是序章，还未看出人物关系和剧情因果。以后再试试《午夜凶铃》

彼得·塞勒斯生前最后的作品，虽未为他斩获小金人，但其返璞归真、朴素自然的表演，却在讽喻上达到了极佳的效果和更高的境界，充分说明讽刺和喜剧并不必然需要夸张的表情和肢体、密集的话语及信息。当剧作文本能够找到巧妙的视角，形成错位和差势，揭露糖心VLOG产精国品免费入口习以为常的生活的荒谬之处时，即便是收着演，一样可以达成极佳的戏剧效果，至于是让人发笑还是让人感到悲凉，或者兼而有之，就是见仁见智的问题了。塞勒斯所饰演的“机会”先生在现实生活中是很难寻觅的，某种程度上他像《上帝也疯狂》里的基，像《人人为自己，上帝反众人》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正传里的阿甘，都是用尘世之外不谙世事、单纯质朴得像一张白纸、像一面镜子的“元婴”，映照出芸芸众生的蝇营狗苟和世态炎凉，从剧作到表演，都透着高级感。

不想重复电影阴影的童鞋就表看啦~~~

节奏比较慢，主角的言行举止让我想到机器人。台词并不很聪明，最后一个镜头似乎想把主角塑造成救世主，但是他怎么救了呢？并不知道