不知道编剧怎么想的，近乎2小时的电影全用巧合去拼接，每一小节又没有原由因果，然后再给一个强行be的结局，下次看片还是先看看导演编剧吧。

歌舞多的我以为是印度片

好片，瑕不掩瑜。聚焦癫痫疾病，关注少数人群。我不知道怎么夸片子，但必须得骂一句在这页面刷到的影评。你们但凡身边有个罹患癫痫的朋友，你们也不会打出这样人模狗样的话来。光影变幻、远近切镜，照出你们的傲慢与偏见，照出你们的无知与浅薄。

三宅唱真的是很难去定位的一个导演，playback和他后续的那部「きみの鳥はうたえる」某些方面有着说不出来的区分，但是对于情感的捕捉又是相同的一致。他的镜头太迷人了，简单的对话都可以分出四五种景别，以及不同角度的切换。甚至很多对话的镜头对准的不是说话者，而是倾听者，特写较为多。而这种反常规正反打的方式，除了带出台词背后的深层意味外，更好的捕捉了演员流露出的自然情感，这也许就是他影片轻盈又流畅的原因之一了吧。转场极为极为喜欢，隧道，滑轮等等，他和滨口的镜头都喜欢在运动中去完成。不同的是滨口镜头的运动像是河流，而他却轻盈的像是羽毛。三宅老师，真的可学院也可非学院，这种无法定型的电影作家，未来的可能性，或许更大。

非常另类的神剧。舞台剧一般有限的场景空间，精妙而饱满的剧情；绝非娱乐性剧集，却也不是一板一眼的批判社会探讨人性；每集观后细思极恐，一再赞叹编剧功力了得，最后编剧会幽你一默：不用这么严肃嘛。Reece和Steve，你们真乃英伦鬼才编剧！