蘭波：“我是被天上的彩虹罰下地獄，幸福曾是我的災難，我的懺悔和我的蛆蟲：我的生命如此遼闊，不會僅僅獻身于力和美。”“還說什麼友愛之手，不如盡情嘲弄互相欺騙的陳舊的愛情，敲打那一對對說謊的情侶，這真是一種美好的樂趣，在那裡，我見過女人的地獄；我終於可以隨心所欲地在靈與肉中獲得真理。

告别，离乡，等待与漂泊，构成某种首尾呼应的，永恒的主题

审母神作。强戏剧形式，弱戏剧情节，遮住事件的初始样貌，将聚光灯留给汹涌崩溃的控诉。原生家庭之痛或许是老生常谈，但鲜少能如伯格曼如此这般精准、狠辣地呈现。以爱之名虚与委蛇互相折磨，可能也是无法逃脱的亲情诅咒。#票价放映-看不懂 很震撼#

傳統忠孝倫理和個人追求的對峙，結尾收起包袱毅然離開在那個時代應該是頗反叛的？對母親扶門看著遠景駛過的火車畫面印象深刻。

伯格曼是我心目中最会拍情绪的导演，也是唯一一个拍女性不会让我感觉有他者之异样的男导演。他镜头下的家庭与亲人脱离了爱与恨的二元对立，是最接近现实的诗意。你看起来不像你的母亲，因为她冷酷又美丽，而你温柔又普通；但是你的每一寸都像你的母亲，因为她带给你的痛与苦难塑造了你的一切。你问她：“妈妈，你爱我吗？”泪水没有带来答案，和解的信也不是答案。我在看的时候一会儿想起我好朋友的妈妈，更多的时候又想起我爸爸的妈妈。她显然是比夏洛特更值得指责的一位母亲，她带给儿女的苦难，他们缺失的童年，我听过很多抱怨的话，但他们从来没有停止过以某种方式爱她——是不是母亲与爱恨，从来都没有答案？