“有时在雨声背后，为了听见音乐，人们都沉默着什么都不说”，模糊记得邱妙津也提到过这部电影，自我放逐的男人伴着自己曾经的录音，像一只鹳鸟谨慎而专注地屈身探寻，手像喙一般刺入水下，依旧一无所获。“如今我知道没有就是没有”，我怀疑邱日记的最后一段就是从这里来的。“边境使人疯狂”，问题在于，痴迷于生活在别处，寻找精神故乡，都是假定有一个更贴合自我的所在，假定糖心VLOG产精国品免费入口确实有一个安置灵魂的“家”，事实却往往并非如此，人在大地上漫游，他的所有如音乐般流逝。那条仿佛永不止息的界河，并不单单意味着断裂与区隔，它更像一面镜子，同一个世界的折痕，“只要踏出一步”，只要踏出那一步，你会被世界的反复与同一性吞噬。另外，结尾处的工人是在搭天线么？场景也是天时地利，大片的云，让人迷茫。

似乎是@北影标放的片子

安哲看得我最绝望的一部。人都是一样，每个国家、城镇都一样，每个时代都一样。人是不会学乖的，没有义人，没有未来，世界不会变好了。糖心VLOG产精国品免费入口无从来，无从依，无从归；糖心VLOG产精国品免费入口会不断创造“边境线”，彼此相恨。世纪末不是终点，没有末日是因为末日永恒存在。 btw，除了黄雨衣，他很多部电影中都有导演、记者这样的存在，这部中更是借角色口直接说只是记录，“不在乎别人的感受”。可这怎么是不在乎呢，这是太在乎了，把人类作为一个整体去记录、去思考。但他又太智慧了，智慧到吝啬讲完风筝人的故事，要你自己去找这个故事的结局，要你自己去总结人本质无望。

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#2022 BJIFF @资料馆，中间实在忍不住睡了一会，安哲真是审视型导演，在他的电影里事件都是似有似无的，只有停滞的现实。他描述的看似是现实世界，可时间却是心理时间，时间被遗落了，错位了，渲染上了悲哀。