emu. “开场镜头是全片灵魂“的范例：观众看到一个女人在卫生间外等候，但不在火车上，这个女人不是女主，出来的也不是男主。女主在这样尴尬和小心翼翼的气氛中登场。此后贯穿全片的，就是如此一般“背弃”观众的戏法（每一个人物和事件节点都是意外惊喜/惊吓），以及有助于孤立外乡人/西方人女主的电影语言（面部夕阳，冷清的铁路光，错位剪辑，手持，长镜头等）。结尾虽然老套，但回想起一些异国的离别，依然泪流。两位主演太会演了，特别自然。整体看这个片其实很古典，古典主义是极端的中间，是现实主义和表现主义的融合。但我喜欢这部，因为它“不显”，所有设计都自然而然地发生。

及川光博太可爱了讨厌不起来 整体是原著爽快干脆的感觉

越看越想念美国（还没去过黄石公园唉），太爱美国的国家公园了，是真正原生态极少人类痕迹的地方，在那里，可以找到人类最初的梦想地。 凯文科斯特纳真的是宝刀未老，这个帅气的牛仔为了保护家族土地和荣耀，展示着一身“牛气”。女儿一直无法走出母亲死亡的自责，但结尾也能够为了家族重新振作走出颓废；小儿子凯斯和父亲一直不和，最后也走上了回归，但他和妻子种族间的和解之路似乎更漫长；二儿子立志从政，做自己想做的事没问题，但实在希望他不要以毁掉父亲为手段，毕竟，那是他的家族。 马上追看第二季，希望看到达顿一家能够齐心协力对抗资本，保卫家园。

用八季铺垫浪子回头，其实弑君是为了百姓，离情人而去也是为了"Fight for the the livings"的人这一集突然说其实我就是个坏人，我根本不在意全城百万人的姓名，一溜烟就回去演倾城之恋了。本来用了八季渲染和自己的父辈不一样的，会倾听每一个平民的统治者，这一集突然疯了疯狂屠杀百姓。本来用了八季铺垫伏笔身世牛逼死了复生情操高尚的唯一有主角光环的男主，这两集加一起没出场十分钟……最后就等着强凹上位？？不是说这些选择不可以，这个走向不可以，我也非常认为这个结局就是马丁钦定的书的结局，但前三集第四集前半和第四集后半第五集不是一回事吧……不是一部连续剧吧？编剧不知道自己能力有限吗？？为什么不笨鸟先飞早点向结局推导啊？？本季开头还编点有的没的，第四集突然极速向答案靠拢？？两颗星给802和演员

60年代的女人困境如今还是“正发生”，临场感强，过度聚焦免不了局限，人物略单薄，诉求也只停留于口号，联想到《女人韵事》里的时代口音和《四月三周两天》的精妙调度