光影大师塔可夫斯基。片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影，亦在电话戏用前置物将二者分开。背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感。贺林与伊万见面后，黑影被闪烁的流光所取代，不失为内心具象化的表现。塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏，伴随着啄木鸟啄木的声音，贺林也不断挤入玛莎的画框，拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火，也意味着战争下的旷世之恋。用了固定长镜头拍摄贺林洗脸，并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位，实现了出色的场面调度。梦境的表达不只有水波投影，手电筒的主观变客观，甚至还有技术层面的抠图和负片的运用。伊万的脸被阴影抹去，决定独自侦查并步入黑暗，明显地预示了他的结局。最后通过声画对位重演伊万的死亡，而伊万在另一个世界，冲向大海，并捉到了阳光。

时隔一年终于看完了，不治愈，女主的人生太苦，没必要强行煽情

第12集SUSAN跳钢管舞好好笑，SUSAN真的干瘪了，不过我很喜欢她，做妻子要学习lynet，善于沟通，解释自己，安慰丈夫，好喜欢ANGE，她很有范儿很有味道很刚毅的美魅

可能和集数短有关系剧情发展得太快了…（且狗扯）村花在里是真的不要太惨…3.5，多的零点五给小天使和村花👌

老塔长片处女作，形式和内容结合得相当好，黑白片独有的光影“色彩”，诗意的表现方式，但这些都不影响揭露战争的丑恶。对伊万这个角色来说，是不存在童真的，童真都是导演通过梦境，附加给观影者的，从某种意义上看，伊万是个被战争毒化的小魔鬼，他不顾一切地去前线侦察，拒绝长官送他去军校的好意，说明这个孩子已经“无药可救”，最后判决书上的那张照片，伊万的表情给人的感觉真可以说是恐怖，和梦境中那张纯真的脸判若两人，对观众来说，这种对比所带来的震撼是很容易感受到的。