柯能堡的生命戀物特輯之N/Naked Lunch的骨架但缺乏故事血肉只凸顯薄弱。空洞的展示，為了展示而展示/Deborah演這角色太吃力了，柯大概每拍5部片才會選對一次女主角

据说他拍鸟的迁徙的時候用了很特殊的手段,不太赞成

好莱坞业内最推崇的动作类型，循规蹈矩，步步精湛，塑造麦卡伦经典英雄形象。个人观感乏味，香港警匪动作片形散神不散，不教条的漫谈，沾惹东方宿命论的气质，有时更胜一筹。

查理·考夫曼长篇编剧代表作，一次无比精彩的主奴辩证法演绎：当你有机会成为别人的时候，别人不再是别人，你也不再是你自己，而是一个怪物、一个依靠欲望与偏执嵌合起来的奇美拉。同时影片也带有相当强的千禧年特质，考夫曼日常揶揄的好莱坞俗套爱情桥段，居然是由两个女人完成的，捎上了同性恋/双性恋的意识结构分析。看到最后，最心疼的还是马尔科维奇本人，脑子里被装入了那么多人——这或许是对演员本职工作的一种隐喻。 意识占据这一题材后来被《万能钥匙》《逃出绝命镇》给借走了，尤其后者还请了本片女主出演催眠夺舍的人，乔丹·皮尔绝对看过此片。另外，齐泽克不考虑讲讲这个片子么...

在资本主义经济中，消费是作为结果而非生产动机出现的，而汽车更是一种被强加的对于消费者身份的象征。性爱是双向的，是满足与被满足的关系，附属于撞车的性爱则是单向的，失去了其能动地位，对欲望的化解便永无止尽。这便是柯南伯格对于现代社会的预言，不论是多机位追车戏对人物的包覆，还是镜头不断向下探寻的外延，都可被视同一种无意识侵略，越是抽象与极致的快感体验，越让人们对真实情感形成免疫。