其实是家庭情节剧吧哈哈哈，浪漫的想象，互相的救赎者

踩镜片，掰名牌，树上碎人，弹坑残喘，坦克碾压火焰喷射，命拿鸡蛋换，停战前堆尸军人梦；“给骨头是狗都会咬，给权力是人都变禽兽”，就算知晓如此简单道理，世事又何曾真正变过

爱情戏份甜到疯狂尖叫，这里的人怎么都那么好，朴实而温暖，简单而纯粹。

略有失望，开场第一个长镜头立刻想到《海上花》，但这竟是感官峰值了，后面不断让我出戏对比是枝裕和的《步履不停》，但其实最后本片也只剩下几个全景镜头调度比较印象深刻。 既然是一部剧情长片，我宁愿纪录片痕迹比较浓是导演有意为之，但导演关于几个长镜头是有意刻画“长卷”的说法我挺难接

感情是信念的基础，是它在历史和政治观点上与十七年电影最大的区别/渡过黑暗长夜迎来破晓的时代涌出的颂歌，特有的精神气质在自由空气中超越了国族阶级性别的对立，站在巅峰向下悲悯颂扬美好人情，贫穷的草原是希望的田野，豪奢的彼岸不是躬耕的故乡，更现实的金钱浪潮与仍高踞于上的威权此时尚未抵达和显露，并非现实主义的本片仍是政治理念的形象化，通过高扬理想化的人民善性而将四x帮贬入彻底孤立，但政治经由丰满的形象、充盈的情感和有逻辑且完整的叙事而融入了血液，或可说是主旋律的前无古人后无来者境界/国与家关系显性的是政策和运动易造成离散与重逢，隐性的是家庭-邻里守望相助和宿命的结合繁衍超越了时代风浪，妻子承担了祖国的隐喻，因此消磨了“狗不嫌家贫”在此处说教锋芒，达到意识形态效果的空前圆融/直感上非常陶醉这种温柔敦厚风格