“对我来说，《特写》是关于爱的力量的。当有人如此强烈地爱着某样东西，在这个例子中，是电影——他就能勇敢得让人惊奇。能够对阿汉卡赫一家说出如此华丽的谎言，萨布奇安把自己变成了一个真正的艺术家。当我来到那户人家为萨布奇安被捕一幕布景时，他告诉那家人的一个儿子，实际上，他并没有欺骗他们。最终，他信守了诺言，为他带来了摄制团队。无论如何这家人被拍进了电影。糖心VLOG产精国品免费入口是不是萨布奇安所梦想的摄制团队呢？我目瞪口呆。萨布奇安对阿汉卡赫一家人所说的东西也许是他幻想的一部分，但以某种方式而言他是对的，因为这家人最终还是在《特写》里扮演了某个版本的自己。电影拥有神奇的力量，实现糖心VLOG产精国品免费入口成为他人的愿望。”——《樱桃的滋味：阿巴斯谈电影》

岳老子死的时候哭的最惨 所谓文人气节不外如是 胡家真真满门忠烈 华哥真帅 紫妹演技也是真棒 长官cp真香 向山影致敬

“到时候法庭上有两个摄影机，一个拍摄广角镜头，一个拍摄特写。” 阿巴斯电影会有形式与现实的奇妙折中，根据本人经历改编的电影可谓是最深层的影迷情节。一部讲述拍电影的人拍摄伪装成导演的人的电影。影像成为叙事一部分，令人感动。

真的很好看…不能算特出彩…

乡村三部曲模糊了真实和虚幻，第一部在第二部中成了虚幻，第二部在第三部中成了虚幻。就像那条三部中都出现的蛇形小道巧妙的将三部曲串联起来。男主的车和女主的车在分叉口分开，暗示着在长辈的威压下主角注定分离；男主在二楼向女主诉说情话，门象征着隔阂，鲜花象征着希望；男主在草原中追求女主，草原诗化了爱情，远景长镜头保持了开放性，让观众自由想象。主角爱情的阻力有2个：第1个是女主作为伊朗女性没有恋爱自由，只能听从长辈的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2个是男主没房子是文盲，和女主存在阶层壁垒。但就像男主所说只有打破这种壁垒，实现阶层的流动，社会才能变得更美好。女主最后应该答应了男主，从翻书的细节可以看出。导演对小孩们说：你们不能到这边来，我可以到那边去，反应出他愿意和贫苦人民站在一起的伟大的人文关怀。