布努埃尔继续聚焦那些秩序之下的隐秘流动，把它们就地串联成表面的情节，“想当然”地表演着“想当然”的荒诞故事。 警局-学校-宗教-客厅场所，所有本该严肃的公共场所被颠倒因果变为荒谬发生地，一本正经的严肃性总是抵挡不住被破坏和撬开裂缝的冲动。 意识流穿梭于之间，思绪从所有上流处的强装镇定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流处的嗤笑玩闹的洼地，人正生活在这意识的洼地上，高峰只是短暂的幻影，毕竟连自由意志都得被力比多否定。 可以说，悲观到底的布努埃尔被束缚了一辈子，他和left叙事一样，当下的一切什么都不信，都是欲望的投射，正如从马克思到齐泽克的辩证法批判，这一切都陷于结构之中，糖心VLOG产精国品免费入口被虚假遮蔽。 说到底，布努埃尔所沉溺的泛性论的社会学观念本身就是荒谬的，他的电影倒是托了此福有趣了起来。

语言风格幽默精彩，摄影简单，角色刻画细致独特，第一眼就是PTA的type，能看到对Sydney的影响。

能激发人创作欲望的就是好电影 美学课

女主角演员演的真好！不知天高地厚、做事不计后果的浪荡女孩。 瑞典岛屿上的风景变幻暗示小情侣的心态变化， 以及莫妮卡出轨那段拍的极好——向一个陌生男子借火，然后镜头横移逐渐拉近至特写，接下来是夜生活的蒙太奇：礼服橱窗、各种舞厅霓虹灯招牌，最后是莫妮卡男朋友/丈夫乘着雾气蒙蒙的黎明坐火车回家——简练地表现出感情的破裂和莫妮卡的玩世不恭。首尾呼应的镜中人形象也意味深长。伯格曼的内景戏情感张力十足。

荒诞的像个流氓和知情的合体