我习惯在充满自白和观点的影片里寻找立场，可惜他们的立场已经无法改变人生。

弱爆了 avanger对小混混

捏着鼻子竟然看完了想到的对照组却是十年前的The Americans，建构一种主流生活方式有赖于从大国键证开始的无数日日夜夜然而解构它只需一代人的犹疑倦怠。各个角色可谓典中典让Claire演成功强女简直就是指着说她要崩溃，卷毛男性沙文气质欠奉不过多愁善感之下的自大傲慢倒也算真切，更典的是Libby那个从未出现的死在泰国嫖妓的新闻写作偶像如此冰清玉洁的女学生视角只能在NY，照抄帝国殖民晚期的那些面纱式的意志消沉的小说家们吧不过连忧郁热带的寄托也无还是打的回长岛的家吧。总觉得制作这种类型相当于直接承认已经无法提供一种激动人心的现代生活想象了可真是丧气兼又能反思出个啥来。

又是聚焦东京女性的阶级差异，城乡差异，但整体仍然逃不出通过爱情这种叙事去谈论阶级融合的可能（这么想其实挺吓人的，小地方的日本女性好像也只能通过嫁好，在大城市混迹), 但感觉又是看了一部《东京女子图鉴》，不过每次这种叙事都奏效，就说明这东西对于编剧真是好学，按罗伯特麦基的理论，只要在阶级上设置对抗关系就好了，而且别让叙事代沟填满，最后结局来个”随遇而安“，哈哈，这样的叙事100%成功。不过，让美日混血名模演日本四线乡下人，真的好吗？

Boring. Rachel的突然消失是全剧最大的悬念，本来以为后面解悬时会着重讲述的，结果后半段几乎都是叙述者自己的失意中年故事，和前期男主的故事一样啰嗦且无聊。但最令人好奇的问题是Rachel到底为何那样？实在着墨不够，以至于Rachel被写成了一个在莫名其妙的节点崩溃的疯女人。全剧高光时刻只有公园长椅奇遇的那几分钟。