据说有一系列，虽然整个制作不是很精致，但是是很典型的速成港片，各种矛盾堆积，一次引爆，玩玩反转的时候再玩玩人性的选择，还可以吧。

剧情：好人打坏蛋然后赢了。片尾动画真好看！！！

自然主义并不意味着真实，而且布列松也不是纯正的自然主义，说到底，对现实的再现（通过一个客体表达）在艺术领域内总是有限的，而且我总认为艺术对于真实的揭示可以超越表面的模仿通过直觉和形象直接抵达。

1、《爵士春秋》。泅水的蜥蜴，西瓜伞下的约会，无处可逃的阳具。歌舞感的想象填平无声的二人。2、默剧。怀着西瓜，模拟临产的疼痛；被分肢的螃蟹投在墙上的影子；两人相处言情，多靠富有张力的动作。极少言语的二人选择忘记“爱在他们之间的缺席”。“忘记不存在，这是默剧表演的诀窍。”3、通过脸部特写以及到位的拍摄角度，二人的共餐时光与存在感暴增的西瓜经由镜头刺激观众的唾腺，蔡明亮的电影总能挖掘出观众灵魂的“大饿”。4、喻指子宫的西瓜、西瓜汁、西瓜伞；干旱的台湾，矿泉水，从股间流注的汗液。5、开头，广角镜头模拟出的监控器视角，和随后的富有变化机位都力图在狭隘的套间里塑造空旷感。6、这也是蔡明亮最让我震撼的片子。

不愧是布列松，迷人的崩解，神圣的死亡。一直在纠结他的冷静克制和模特理念，本片里面又夹杂了很多情绪