徐皓峰在《十三邀》里说，对于他们那代人，李小龙带来一种民族自尊心，即矮个子的中国人也能打过高大的白人。本片无疑是这种精神支持的典型展现，是李小龙风格与元素的进一步加固。《唐山大兄》的愤怒在于资本家对劳工的压迫，《精武门》则上升到更有普遍共鸣的民族主义情绪。但与其说陈真“读书少”，不如说罗维刻画人物太过粗糙——在看到李小龙的票房号召力之后，编导便让所有配角全员工具人化，情节走向只为了让他摆出造型和大打出手，于是杀疯的动机全凭主角狰狞的表情和颤动的肢体。相比铺满全片的动作戏，更吸睛的其实是陈真乔装打扮的几场戏，那是一个不同形态的李小龙，表明他有驾驭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《杀死比尔》的片尾场景设计也许直接借自本片吧？等到《好莱坞往事》的揶揄，他似乎也完成了对李小龙的祛魅。

韩国的抗日神剧，但是是很好看的神剧。如果前面的铺垫再少一点儿就好了

组织去看的。还蛮感人。老谋子还是适合拍农村题材的片子

朝鲜大将李舜臣迎战日本大海军，以少胜多的著名海战。日本各大将的装扮非常抢眼

李小龙总是无敌，能打败所有的敌人，然而在全民族万马齐喑，国土沦为殖民地丧失主权的时候，个人的无敌太过渺小，整个社会秩序不会因他的力量而改变，所以这种个人英雄也最终面临死亡。只有先强大自身，消灭带来不平等的殖民主义，然后才能开始讲和平，和平只是妥协