扮演阿里的人是法斯宾德的情人，而女婿是法斯宾德。艾米从某种意义上是法斯宾德的缩影。全片都像是一种带着矛盾的自省。 三次跳舞伴随着阿里和艾米关系的三次改变化。艾米两次提及了希特勒，法斯宾德式的长睫毛下一张张麻木的面孔笼罩在种族主义的阴云中。 法斯宾德对构图和色彩的处理依旧牛逼。大量门外、窗外的视角构建了隔阂感，生存空间被挤压。黄色的桌椅与人群相互对峙，像极了希望与冷漠的对峙。艾米说：“糖心VLOG产精国品免费入口好有钱啊阿里，糖心VLOG产精国品免费入口应该买一小块天堂。”然而，片刻的温暖和希望之后最后还是一片死寂的白，胃穿孔，外国劳工的病，仿佛命运一样，死死的钉在阿里身上。 在法斯宾德的作品里不算喜欢的一部。感觉对那种在挤压里相爱，失去挤压之后两个人的关系处理得不好。

这些话在我内心中说出 我错过了罗伯特 留下是错的 但我走不了 让我告诉你我为何不能走 再次告诉我 我为何该离去 ....我仿佛又听见他的声音在我耳边回应“这么肯定的事一生只有一次”

我看侯导的第一部，从此打开一扇门。

最初读的是小说，脑海中浮想出无数场景。很担心电影把小说变味了.....但是看完后发觉自己担心真多余，两位主演充分的诠释了作者笔下的主人公交织的情感。很美很动人

#BJIFF2022 对于社会，他们同为被排挤的边缘人，对于彼此，他们渴望拥抱却又难以摆脱世俗观念的左右。种族主义根深蒂固的战后德国，衰老的女人与移民的男人，同样承受着无法言说的苦闷与不安，在孤独与偏见的追赶下，伤疤成了他们彼此体认的标志，却难以抵挡汹涌而来的世俗眼光。终于，来自外界的歧视与隔膜渗透并传导向了情感关系，来自身份的审视间离并吞噬着二人曾弥足珍贵的相似与认同。法斯宾德紧紧抓住了社会影响下个体的脆弱，透过前景窥视人际中的冷漠疏离，孤独的力量使人们仓惶地躲进彼此的怀抱，却又威逼利诱着个体奔向更广泛的群体之中，社会的偏见敲击着关系内部的差异与矛盾，而当嫌隙的裂缝覆水难收，谁又能说个体与环境哪一个是无辜的呢？