借用艺术来反艺术。以似傻如狂文学男青年的视角，讲一个偷情的故事。偷情故事讲得不情欲不刻薄也不升华，不错。

四艳嬉春，最精彩的当属费里尼的奇幻梦境。莫尼切利的Part 1是典型的现实主义，受限于职场法则下的隐婚夫妻竭力在困难的生活中制造浪漫，最后妻子不堪上司的追（sao）求（rao）与丈夫一起离开公司。费里尼的Part 2延续了自己戏谑幽默的风格，明艳的色调与夸张的表演台词搭配这个荒诞的故事非常适合，某种意义上也是《八部半》的前奏。道貌岸然的道德卫士面对从广告牌上走下的美女（代表欲望的恶魔），还是暴露了自己的本性。维斯康蒂的Part 3可以和Part 1对照着看，富贵人家的夫妻反而没有贫贱夫妻来得幸福，富丽堂皇的家里却缺少真正的温暖（这个故事从头到尾都发生在家里）。德·西卡的Part 4则同样着眼于意大利的大街小巷，熙熙攘攘，充满活力的市井小民太好玩了。

经典名著片翻拍多了也就会变得索然无味。服装和景色都很美，演员表现平平。

理想主义者永垂不朽！！！永垂不朽！！！一个阿联德死了，亿万个第三世界和发展中国家的阿联德站起来了！！！为共产主义而战，死而无憾！！！

从找到流浪汉就开始哭，关于酒，关于这段时间的状态。戒酒了，除非有人陪我一起喝。//为什么总有人不喜欢欢乐的结局，还是说如果出现那样的结局跟整个片子调调不相符？