每一场姐弟俩单独相处接近乱伦的戏份都让我想起那塞林格句：爱是伸出去又收回来的手

冲着小本和马达来看，结果发现是真·打酱油。不过主角这俩不错哎，前半段比较无聊，从进入片场开始刺激起来，各种电影恶搞（or致敬？），顺便一提：这阵容和怒犯天条好重合。我就这样鬼使神差的打了四星：）

在Harvard Film Archive看的第一部电影，35mm胶片修复版，噪点多到让人以为是戈达尔刻意为之的叙事花活。电影本身出乎意料地很不前卫（甚至跟戈达尔其他早期作品相比），故事也没讲得多流畅，很少有让人眼前一亮的时刻。主题音乐固然很棒，但在电影中被滥用到了“洗脑神曲”的地步，因此整体效果不算好

当徐情饰演的女主角从房屋的“地板”上冒出之时，她的眼神如同金绮泳。她是一个哑女，如同用发声的权力交换过量的恶（强度），一如在影片后半部分，作为菲勒斯象征物的鱼钩不再为男性所有，在此走向一个高潮：随着男主人公的船被勾住的下体，在这里，施虐者/受虐者的关系倒错，浑然不知的前者。 结尾，水草与女主人公的下体叠化，男主角的迷失柔化了阉割与杀戮。岛在金基德的影片之中是身体的隐喻，往往出现在陆地的尽头，水面的流体性是对于坚实的秩序的僭越，而当这类影片出现如同东方水墨画的大远景时，意味着在留白的空间本身应当是哥特式的阴影。在《漂流欲室》中，浮在水面中的房屋是逼仄的，特别在人物仅剩本能的性爱之中，而导演在三年后拍摄的《春夏秋冬》则更像是一个被提纯的版本，纯粹与形而上的同时却也略显单薄。

维斯康蒂的作品配乐都是钢琴曲