好安静的男主角 几乎不说话

周防正行擅长将情报与男性发现自我价值的主题结合，这部致敬默片的外壳下仍然是这个主题，当然最后也少不了那“突如其来”的转折，不管是“五少年”系列还是谈情跳舞里借助一个爱好呈现改变的力量来，默片解说员更是一个让观众陌生的领域，但对电影的爱却是相通的，这个“古老”的职业也折射出大正年代西方与传统的碰撞，到昭和年代乐观的民族主义情节，浮世绘般描绘了转变大时代里的芸芸众生，电影作为娱乐工具，戏里戏外，穿破银幕，幻梦终于投影到了现实，周防正行的这个辩士童话因此也完成了对默片时代的致敬，那时候的电影是纯粹的，声音与画面都是电影的艺术魅力，而作为男人，周防正行的主人公们仍然是拥有极强道德责任感的普通人

和《痴》相比，弱了几份，《痴》的冲击力强大之处在于通过结合真人纪录片的访谈配合舞台剧的调度还有高度凝练的符号化的唤喻表达构成了意蕴丰富的对电影外延的指射。但是本片几乎都是舞台剧本身，正如访谈有人提到的，有一种重新拾起了戏剧的拐杖感觉。同时一些表现又过于抽象化，例如武斗部分，有一种事无巨细全部呈现又缺乏解释耐心的感觉，这部分放到景深除处理处理的可能更加恰当。惊喜的一点在于依旧保持了黄老老拍案、大酒楼等纪录片中一以贯之的人物的韧劲也是西南片区的特色：一种野性、一种对于权威的不忿儿

追车那段笑出眼泪了……

全部拍摄都在一个400米左右的棚里，邱炯炯无中生有构建了完整的电影世界，更加成熟和完善。 《痴》是在讲他人，《椒麻堂会》讲的是自己的祖辈，是在写一种影像家史。是在有限的空间里，无限的想象力，重生到毁灭，两条叙事线的自然切换，人生如戏，舞台依旧。