很喜欢王童对时间的处理，青春期到步入社会这段时间不断加速压缩，家庭事业倒也一天不如一天了，三场大雨，带走了植命之财，儿样稚气，一家之柱。安生立命，随遇而安，愁不愁的，随他去吧

他们大学分开，孩子六岁，那不是和何以笙箫默差不多大？怎么就变成中年人的狗血剧了呢，

还记得《无言的山丘》结尾，山风中红衣服的女子依靠着石墙，实在是蕴藉而悠然。这部片子最后的镜头也是如此。前景中是插着草叶子的士兵，一个个过去，在灰绿色的军装之间露出了丧葬队伍。音乐响起，镜头后撤，露出大全景，电影就结束了。王童太适合拍洪流中的生活了，苦涩与温情交揉在一起，将波澜落在平淡的细节中，还能不失幽默。相比之下，侯孝贤无疑更冷峻，杨德昌则更严酷。当然，这部电影是王童的自传片，情感的牵动难以避免。以此对比白先勇的《台北人》应该蛮有意思。同样的家族，同样的对于落寞的书写，以及同样的自我投射。历史还有很多可以讲的故事呀。期待看到更多好的历史作品。

几个元素蛮新的，但后面几集不太行，许玮甯和林心如还是差点意思。。

1957年的台风天，姥姥带着孩子们去看了一场电影。同一天的台北，台南帮和小公园联手，砍死了二一七眷村的少年帮的几个混混。少年埋骨之地是恶土，而祖辈埋骨之地，就是应许之地。台湾，对于中国来说，似乎就是二者的阴阳相成。这也是王童和杨德昌的两个台湾，它们叠加在所有台湾住民的生命之上，像是诅咒，也是祝福。