从技术层面讲，特别是看多了其他高成本大制作的纪录片，这部片拍摄得确实有些粗糙。但从这份粗糙里，能够感受到朴实无华的温暖、认真和不套路。片中的手艺人大都活得简单纯粹，灵魂闪着光，其中深深被土旦所感动。森林里的一棵树不知道自己是一棵树，但如果没有它们，森林将不复存在。

可是跟电锯有毛线关系啊 明明是手动的

黑白影像+手持摄影+跳切，戈达尔式电影语言打破了空间的连贯性，令观众处于迷惑与质疑中，在此基础上完成对人物的探究及探秘。弱化了以往娄烨城市地标性（上海），创设了语言混杂的密闭空间（兰心大剧院、大饭店）。戏中戏层层嵌套令时空更加迷离，巩俐饰演的于堇以演员、间谍的身份穿梭在虚实交错的空间内，完成“演员”的终极任务，在每个人面前表演，于是也承担起“镜子”的作用，映射出欲望。人物众多且大多身兼双重身份，但并非意在展现群像，反倒成为拼凑于堇身份的一部分。除了白玫与于堇构成镜像人物外，多出出现镜子符号。声音运用开辟了新的场域，扮演着重要叙事作用，人在暴露欲望的时候被镀上了虚化的柔光，声音幽冥、若即若离。一场大雨洗刷一切，丝滑且暴力的枪战场面层层剥离了谜团与重量，留下一个充满幻灭感的结局。

的确可观，可惜我对恐怖不敏感，反而觉得有哲学意味。另被控制的假BOSS其实可以有更多选择，仅靠一句话就被控制的说服力很低。

卡梅隆就那么坐着，斯皮尔伯格过来谈话，乔治•卢卡斯过来谈话，雷德利•斯科特过来谈话，吉尔莫•徳尔•托罗过来谈话，克里斯托弗•诺兰过来谈话，保罗•范霍文和吕克•贝松过来谈话，从入侵地球谈到外太空旅行，从银河系谈到宇宙，从人类普遍的道德困境、种族歧视谈到生态环境问题、思想语言问题，《詹姆斯•卡梅隆的科幻故事》让你领略洞悉大导演脑中的洪荒世界和未知宇宙。五星推荐。