后现代式讽刺寓言喜剧，在阶层性别种族及意识形态等多方面上解构一切，嘲讽一切，可是这些批驳嘲弄大都停留在最表层，尽管不乏荒诞喜感之处，但顶多让人看得乐呵或（以屎尿屁来达成）反胃，这个无差别扫射的剧作唤起的更多或许是一种伪反思或自娱自乐。鲁本·奥斯特伦德似乎已然丢弃了早先作品中那种从日常生活细节情境中挖掘出尴尬与冲突并引其渐次走向失控的才华——在第一幕中还隐约可见，可这些微的亮点却抵挡不住后续两幕的大而无当、简单粗暴和老调重弹。（6.5/10）

比起传说中直视镜头的那一下影史经典 我觉得最好看的画面反而是少年送走少女后脸上留下的唇印和慢慢加深的微笑 这是我第一次在电影中看见一个毫不俗气的唇印 如钱钟书所说 女人的口红是凶杀案的线索。

早上好呀，海绵宝宝小天使

新浪潮导演的缪斯，由看懂莫妮卡而拍出致敬的处女作经典。她看我了她看我了！于是我和故事情节、导演调度一起完成了这部电影。/没想到伯格曼还拍故事片，比朝圣大闷片有趣多了🥲

比上一部还要更加收缩。看似乖张，实则在一种可以预见的事态走向下，丝毫不激发任何攻击性。观众可以居高临下观看一场人类行为实录的全景演出，同时明晰地跟自我划清界限，这种隔着距离的审判与反思是如此安全、愉悦。观赏原始，观看呕吐 。