直到昨天，才完整的看完一遍（以前好几次都断断续续的看了部分，小时候更是看不懂）。 以如今的眼光看来，电影的故事性其实一般，但文学性很强，毕竟有着王朔小说打底。张国立、葛优、梁天的三T公司，就是一个荒诞的载体，对改革开放的80年代末期，一些病态现象和病态人格进行揭露和抨击，并且对时代价值体系进行了思考，比如发奖仪式那段光怪陆离的走秀，就是一次触及灵魂的呈现（当时的电影创作环境还是非常开放的）。 戴锦华说过，与其说王朔是一个非秩序化的反英雄，不如说他是另一种秩序——拜金秩序的实践者与吶喊者，这种主题，在电影三位主角身上得到很深刻的体现，就是一个文化/反文化的症候群，唯物主义与商品社会并存的集合体，而这部电影，也成为80年代中国电影人主体性抗争的范本之一。

新版着重了两个男人的友情，令人动容。①钱很重要。②友情很重要。③地理学好更重要。

我发现中国观众就特别吃韩国类型片里那种非常脸谱化非常二元对立非常drama的情节，然后再带上一点点现实批判，观众就可以完全无视那些剧情上的狗血和刻意，让沉溺在自我感动里面无法自拔。实话实说，我觉得同一个档期里刘杰那部《宝贝儿》的处理方式，比《找到你》要高级得多，但豆瓣对二者的评价却大相径庭，可见廉价的煽动和讨好就是更有市场。至于演技，杨幂演得当然不好，但姚晨、马伊琍这样从头到尾大哭大闹的演法，就算是好演技吗？尤其是姚晨，从一个职场精英到最后惊慌失措，她人物转变的层次在哪里？马伊琍在雨中抱着孩子打不到车这样的苦情戏演法，也是让人鸡皮疙瘩掉一地。最后，宣传这种女人为了孩子可以牺牲自己的一切（当妓女、卖器官、杀人），这种价值观说实话我也不敢苟同。

政治正确到底是哪里正确？为何把黑人lgbt平权联系在一起就是政治正确？如果只是把政治正确当成一部作品的初衷，当成获奖的利器，你的政治正确还是正确多久？本身就不应该剥离开来讨论的对或错，只有置之平等，而不是伪装平等。把we are rise当成纪录片，你会发现更多

7分。 有些人的生活就是一个死结，没有人能解开。 穷人没钱，中产没钱没时间。 缺位的是父亲，最后却是女性反思自己。 故事为了叙事的方便和主题“升华”，强行弄了几个硬伤：比如李律师被要挟了竟然第一反应是骗警察，这是因为平时调查被警察骗多了吗？？还有最后强行法庭上转立场。 平台对决那场戏简直就是一场灾难，开头到中程的插叙相对而言还是很稳当的。 几个小细节挺好的：比如李捷被鞋柜夹了一下，比如沿着冰箱柜拾玻璃，比如孙芳说“我把你当家人。”吴昊辰还蛮让人惊喜的，就是台词功底太好了，以至于一说话就有一种光辉伟岸的气质。