虽然还是好看，但难免有点失望，总觉得科恩兄弟这次并没有给我带来更多新鲜的东西。最喜欢残疾小哥讲故事跟老头淘金的故事。

一个从小被遗弃的黑人女孩在养母死后寻找生母并进而融入新家庭的故事，验光师霍顿斯和摄影师莫里斯代表了沉静力量，面对蓝领母女和不育的家庭主妇的歇斯底里，神奇，大概是跟光有关的人莫名其妙拥有某种“照见”的力量。家庭是充满秘密和谎言的地方，特写抓住了秘密揭穿的震惊、记忆回潮的痛苦、无地自容的不安，展现于耳坠跃动的频率、在面目中对于亲缘关系的寻找。人对痛苦的避而不谈会造成其他方面的畸形补偿。餐桌戏是一个漫长的伏笔。白人母亲在黑人女儿身上找到自我的延伸，将其作为自我骄傲的标志，并重新振作，之所以没成为一种吸血而以友谊的方式带来美好感受，在于就算是底层蓝领也拥有的自尊，对于多年未见的弃女既有代入养母对邻居小孩一般的欣赏、也有代入弃女处境的庆幸，这种共情是诚挚的而非占有的，体现出一种令人同情的惭愧和自矜。

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这位导演特别钟情与这种题材：故事里一定有一个牢骚满腹的神经质的中年落魄老女人，因为年轻时有些姿色，放荡多情而后失魂落魄。但总会有一个救赎的结局。

一部电影，六个故事，风格各异，内核却一脉相承。荒诞搞怪的故事背后，是残酷的西部，是人生的无常，是开向死亡的马车。。。科恩兄弟的剧本，真是随性自然，一气呵成，教科书般教你怎么在有限的时间内完成人物塑造、剧情转折、引发深思，还能埋下隐喻。