有一颗星是专门送给张曼玉的，因为Maggie，我才饶有耐心地从头看到尾，在阿萨亚斯“痴情”的镜头语言下，Maggie生动呈现了「明眸皓齿」这一形容词。影片以戏剧方式呈现了电影幕后人员的工作百态和拉拉扯扯，以及对电影工业的讽刺。戏中戏最后呈现的“默片”，极为先锋。

似乎没看懂，又仿佛看懂了，其实应该没看懂，精神崩溃加分裂的电影

一个悲剧的爱情故事，崔岷植演技真厉害啊，那个时候的张柏芝，那颜值真没法用语言来形容。。。。 这是唯一一部女主身患绝症，我却为之动容的电影，也许是张柏芝太惹人怜惜了吧。

女主角屬於那種第一眼看覺得很漂亮然後熟悉之後發覺滿身負能量然後看得就心煩的類型。可以在漂亮和難看之間隨意變換，演技也真是好，但實在不喜歡這樣女性，以及故事。

阿萨亚斯的所有电影都让人觉得有纸上谈兵之嫌。Irma Vep所大量应用的后结构主义、后殖民主义理论绵密而精妙，这一切都落实在张曼玉作为被摄对象张曼玉如何从欲望客体变为杂糅的、富有主体精神的切实人物。然而电影的绝大多数时间，阿萨亚斯自己的摄影机反倒不知道在做些什么，只能以貌似客观的纪实影像进行拍摄。只有最后的迷离影像才真正成为了他的影像宣言：在影像的裂缝里寻找新的、向着导演和观众双方开放的动能。这一震撼人心的新主张还是来得太晚了一些。