“你可以说，我不自由，但我并不为此而担忧”，奥特曼对声音的细致处理和大胆实验，同时展示多个对话并有意让其交叉、重叠，已成为标志性元素。他最为著名的还是对立体交叉的复杂叙事技巧的迷恋，他十分擅长于调控众多人物角色，以庞大的剧本结构，多线发展的情节和令人眼花缭乱的叙事方式，游刃有余地编织、理顺各种线索，使整部影片呈现出条清缕陈的面貌和严谨有致的结构。这使他的影片更接近于欧洲艺术电影。在片尾冷漠的歌声中，镜头迅速地掠过场下喧嚣的人群，在那些呆滞或扭曲的面孔背后，是已被大众文化腐蚀而失去独立意识的空洞灵魂。擅长处理群戏的罗伯特•奥特曼以其出色的调度与控制力，在“喋喋不休”的对白与“混乱无序”的场景中，精确地描绘了越战阴影下美国芸芸众生的人情性态，并深刻揭示出普世欢腾气氛下的美国社会精神危机。

老子的少女心不再，不過這個還是挺好看的。看女神收後宮，看巴衛吃乾醋。

冲着满屏幕的苍蝇堆和超细节的脏乱差刻画都不会再看一遍了，勉强四星 本片对于爱情的展现更宏大更有直接的冲击力，在天地人皆寂寥的异域时空下思考爱情，虽难免落入俗套比爱在三部曲或者伍迪老头的恋人絮语意境要更对我胃口些 丈夫死后的30min真令人难以忍受，个人觉得是败笔。这最后30min内容最终是展现了女人与这片沙漠的格格不入，可这破坏了影片整一性，难道只是为了引出最后老人那句不咸不淡的总结？那未免太过冗长和多余。假若真的如豆瓣简介说的那样“女人成为了沙漠驼队的一员消失在茫茫大荒……”我倒会觉得很好。然而贝导每逢结尾必作妖，一定弄出来一个令人不舒适的句号：《戏梦巴黎》里窗户被打碎，现实把亲密三人行打的七零八碎；《巴黎最后的探戈》一定要打最后一次飞机（这个尚可）；《末代皇帝》那童年的蛐蛐……

论夫妻之间如何寻找性福。

『我們所痛恨的就是如此可怕的準確性。 但因為我們不知道死亡何時到達，所以會把生命當成一座永不乾枯的井。然而，所有事物都只出現一定的次數，並且很少，真的。 你會想起多少次童年中某個特定的下午？也許四或五次吧，甚至可能沒有這麼多。你會看到滿月升起幾次呢？也許二十次。 然而這些都看似無窮。』 許多年前看過，偶爾想起的一段話，在許多平凡無奇或奇異的一次性時空裡。想起的時候，在那當下那個時刻那個時空變得無以名狀。在那些看似無窮的其中一個瞬間裡。我知道或許我幾分鐘後就會忘記。 從旅客變成旅人，再變成另一個世界的人。又一次成為一個不可逆的存在。旅人不屬於任何地方。 （小說應該很好看）