如新人习作般粗放而虔诚，回想起来却又零星触碰到大师般的审慎。

迷影情结。导演简直是在用影像与张曼玉热恋。正如电影中的导演让皮埃尔利奥德，张曼玉不是角色本身，而是成为了一种动机，导演想要向她索取的是她自身所具备的东方神秘感，并非真正有血有肉的伊玛·薇普。戏中戏结构妙趣横生，雨夜中的张曼玉化身女飞贼是神来之笔，风格化摄影与调度又是令人惊艳的。可我最爱的还是张曼玉一人啊！

木偶好精致啊，但是看不来。

不得不说韩国人拍的几部老年人为主角的剧都非常精彩。如蝶翩翩里一老一少的梦想交织在一起闪闪发光

（8.4/10）不止一次让我想到《方形》。不过剧本要更好一些。那达夫·拉皮德用有趣的小桥段展示出真实存在的社会现象。即“本地人”和“移民”（注意是移民不是难民）之间的关系。移民用贬低自己祖国的方式迎合本地人的好感和关心。甚至表现得比本地人更加“本地”。片中男主多次赤裸。而本地人永远衣冠楚楚。移民用一切方式证明自己已融入新的国家。以至于自我麻痹到令人发笑的程度。却在获得新国籍之前迷失了身份。因为在本地人眼中移民永远是外来面孔。你可以是炮友但不会是丈夫。本地人对移民的故事失去兴趣。移民发现“外国”并非想象中那样美好。最终本地人用高雅的古典乐压盖了质问。用紧闭的房门迎接拜访。移民身上永远背负着处于两种身份间的尴尬和矛盾。并失去自我认同。说到底。谁又比谁更虚伪呢。