同是堕胎话题，《四月三周两天》明显在剧本上更丰满，整个社会议题性更强烈，本片则倾向于私人化的表达，无论是生理上的还是心理上的，比如直白的引产动作就是为了制造临场感，进而引申出对女性“身不由己”的巨大同情，故事虽然发生在六十年代，但现在好多地区依然禁止堕胎，所以悲剧依然是现在时，和片名正好呼应。

03.06.2016 | @ AMC 11 | 和Shadi&小猴子 | 节奏太缓慢了，看到一半小猴子说这个电影好长啊好长啊，然后我又睡着了……小猴子说他不喜欢这个电影因为里面的"bad mean giants"真的好讨厌。

其实台湾也可以翻拍的，但估计绿岛不会的。3.5（2022-12-01）

让 雷诺阿创作爆发时期的集大成之作。充分将自己的舞台剧导演能力融合至影片之中。纷繁复杂的长镜头调度有力地将上流阶层各个人物联系在一起，并提示观众他们之间感情的错杂混乱。景深镜头更是难以被超越，例子随手拾得。比如女仆丽塞和马素厮混在一起，后景的舒马赫向前景走来，发现自己的妻子出轨，怒不可遏，从而引发了一场持久的闹剧，并最后以飞行员安德烈死亡而告终。底层仆人之间的混乱关系也与贵族阶级的淫乱呼应。整个晚宴的调度一气呵成，长长的走廊，喜感的舞台，人物穿梭于其中，不断发生一些出乎意料的事件，其中不乏有趣的笑料，从而揭示了贵族这一阶层的腐化糜烂的生活。纵深长镜头所延展出的时空连续性，也与剧情设计上爱的间断相照应。除了人物特写的柔光稍显不适之外，其他元素的组合近乎极致，完美诠释了雷诺阿的天才。

同题材类型中不算出类拔萃也无颠覆性，都是老生常谈的调子，倒是想起于佩尔在《女人韵事》中饰演的因为帮人非法堕胎而被判死刑的家庭主妇。